在撰写美术史过程中
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  在相继为崔子范,石齐出版专著之后,我受高教出版社邀请,撰写《中国现代美术史》。

  在撰写美术史过程中,我曾多次回想起李苦禅、崔子范老师的:花鸟画创新是最困难的……教导。十分有幸的是:十年前我在烟台发现一位画寿桃的画家崔先寿。

  

在撰写美术史过程中

  他成功地继承徐渭、八大所开创的阔略豪放一派的表现主义特色和齐派艺术:长于用水,用墨,求韵,善于用园—追求形园意真,园美自如的笔墨变形。更为可贵的是:他敢于将民族绘画独特的指墨画技法与西方现代艺术的印象派后的新视觉的点彩派技法,自然结合。

  在10年前我应邀为天津人民美术出版社出版《高等美术院校教材》【比较中的寿桃绘画艺术】本书由罗中立的老师,厦门大学艺术教育学院魏传义院长题写书名(主要介绍崔先寿的技法创新成果),很受欢迎:很受海内外艺术高校的推崇和中外收藏家们喜爱。前不久天津美术出版社又原文再版发行。

  他又巧妙地将山水画中多层渲染,积墨法和点、线、 皱、 擦技法,融会于极尽精微的刻画之中,他又善于运用民族绘画精湛的聚散法则,疏密格律和明暗色块的自然分布,冷暖色之复杂交错,果皮色斑之光点跳跃与闪烁……最后又长于用光与视点来概括统一画面:突出重要的特征与细节:鲜美的硕果,晶莹的果肉,流动的果汁、闪光的绒毛……栩栩如生,动人心魄——仿佛正在成长,萌动与呼吸——散发阵阵清香,使人馋涎欲食——使艺术家内在精神状态不同于实际的具体化,毫发毕现可触知的生命感——灿烂夺目,绚丽之极,令人生爱……。

  纵观中国现代美术:应该说,我们从80年全国美展会,罗中立的《父亲》(获一等奖)诞生:善于抓住精髓,极尽精微地刻画对象,动人心魄——但它又善于删减和概括不必要的细节——标志了中国画不再临摩自然,而是再现自然,迈入强调自我的表现道路:追求“内在精神”的艺术表现与再创造,从这里开始:中国绘画走向全方位开放。

  更为可贵的:崔先寿先生的艺术正值青春,其艺术和创新有着广阔的增值空间——在这里我正在为他祝福。

  所以说:他成功地创造出中外人士和收藏家们所梦寐以求的艺术形象:“姓崔不姓齐”——这更是他创新的成功之处。

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